¿Un elegante granero? ¿Una antigua casa de campo? ¿Una pequeña granja?

El arquitecto francés Jean-Baptiste Barache ha construido en Auvilliers (Sena Marítimo, Normandía) este refugio ecológico familiar con un presupuesto de tan sólo 70.000 €. La vivienda ha ocupado una superficie de 120 metros cuadrados en una parcela de 2220 metros cuadrados.

Regreso a lo tradicional

En este refugio ecológico el arquitecto ha querido recobrar una arquitectura y una forma de vida de tiempos pasados en los cuales la vivienda se limitaba a cubrir las funciones básicas y las normas arquitectónicas eran obligatoriamente más sabias de lo que lo son en la mayoría de las construcciones actuales.

Para ello Barache ha seguido la estética local normanda de la casa rural tradicional: un volumen de madera con cubierta a dos aguas. La estructura interior queda a la vista.

Como en las antiguas casa de campo el acceso se realiza mediante la cocina que es el centro de la vivienda y a su vez sirve como comedor.

Además la vivienda carece de suministro de luz artificial, lo cual ha supuesto un cuidadoso estudio del aprovechamiento de la energía solar directa. La iluminación nocturna se realiza a base de quinqués de aceite y la calefacción se consigue con una chimenea de ladrillo cerámico.

Distribución de este refugio ecológico

La vivienda se ha organizado en tres alturas. Su interior sigue un estilo tipo loft.

En la planta baja encontramos las dependencias diurnas y zonas de servicio: cocina, comedor, zona de estar, terraza, almacenaje, baño y escalera.

El extremo norte de esta planta lo ocupa el núcleo principal del refugio formado por el hogar, a partir del cual se zonifican la cocina y el comedor, integrados en una misma estancia. Alrededor de la mesa de comedor, la única existente en este austero a la vez que acogedor refugio, se reúnen familiares e invitados, niños y adultos para cocinar, comer, conversar, dibujar, jugar o realizar las tareas escolares de forma informal y relajada. Al igual que Schindler proponía en su vivienda de North Kings Road: “que tenga carácter de evento social”.

En el extremo opuesto de la planta baja y separada de la cocina por la zona central (que acoge el baño y la escalera), se sitúa la zona de estar, que da a una amplia terraza. Los laterales de la nave se han aprovechado como espacios de almacenaje. En ausencia de tabiques (tan sólo se ha dotado de independencia al baño) el espacio es flexible y la luz entrante por la gran cristalera de la fachada sur llega a todos los rincones.

A la manera de las casas antiguas un austero dormitorio común ocupa la segunda planta. Consiste en una gran caja de madera en la que se distribuyen simples cubículos que se independizan de la zona de paso únicamente mediante cortinas de lona. Dichos cajones se mantienen en voladizo dentro del volumen general de la cabaña.

El cajón principal se cierra en su parte anterior con un panel de policarbonato que permite la entrada de luz a esta segunda planta. Durante el día esta planta puede transformarse en zona de estar o sala de juegos abriendo las cortinas de los cubículos y transformando las camas en asientos.

La tercera planta se ocupa por un único dormitorio.

Adecuación bioclimática y medidas ecológicas

La forma y orientación de la vivienda son medidas básicas para conseguir una construcción bioclimática. Así, en este refugio ecológico, Barache ha diseñado una construcción compacta con orientación sur estudiando cuidadosamente la abertura de huecos en fachada.

La fachada sur completamente abierta al paisaje y a la luz del sol permite una gran entrada de iluminación que, gracias a la planta libre, llega a todos los espacios de la casa.

Por otro lado, las necesidades de calefacción y refrigeración se han resuelto de la manera más sencilla posible; los huecos realizados consiguen una magnífica adecuación bioclimática. En primer lugar la fachada sur permite una gran entrada de energía solar en invierno que, gracias al efecto invernadero producido por el vidrio de la misma fachada, crea un ambiente caldeado. Los huecos reducidos en las fachadas este y oeste y apenas existentes en la fachada norte añaden puntos secundarios de iluminación y evitan la pérdida de calor por su reducido tamaño. En verano, con una menor incidencia de los rayos de sol en el interior de la vivienda la refrigeración se consigue mediante corrientes de aire producidas al abrir las ventanas de fachadas opuestas.

En las frías noches invernales de la campiña normanda, una clásica chimenea de ladrillo cerámico mantiene en el interior de la cabaña una agradable temperatura.

En cuanto a la ecología de los materiales la vivienda ha sido construida prácticamente en su totalidad en madera, material ecológico por excelencia debido a su muy fácil regeneración y respeto por el medioambiente (al ser reutilizable y autodegradable).

Texturas y materiales del refugio

La variedad de materiales es muy reducida, lo cual ayuda a mantener el carácter austero y rústico de la vivienda. Se limita básicamente a madera de varios tipos, textil y vidrio.

La estructura es de madera laminada de pino.

En el interior se ha empleado tablero de pino, en color natural para los paramentos verticales y laminado en blanco para el suelo.

Exteriormente la cabaña se reviste de tejas de madera de cedro rojo canadiense, con un tosco acabado que favorece su integración en el entorno natural. La entrada a la cocina se camufla revistiendo la puerta con el propio material. Este material que recubre íntegramente al refugio consigue que la casa cambie de matiz (gris, naranja, plateado…) dependiendo de los fenómenos atmosféricos.

La carpintería exterior es de madera de abeto y la terraza es de madera de alerce.

Los escasos textiles son los que dan un toque de color a la vivienda.

La gran cristalera de la fachada sur permite una total conexión del interior con la naturaleza circundante, un verdadero placer para los sentidos.

En palabras del propio arquitecto…

El limitado presupuesto, lejos de ser un obstáculo, ha sido “el verdadero motor de reflexión porque obliga a ser muy preciso”.

Se ha diseñado el refugio ecológico cuestionando las bases de la arquitectura y revisando las costumbres de otras culturas (en la entrada se dedica una zona a descalzarse, al igual que en las viviendas japonesas, de forma que el suelo se mantiene limpio y sirve también como asiento).

“La casa no dispone de suministro eléctrico. Esta elección pone en evidencia los sistemas de iluminación natural: alba, crepúsculo, luna, estrellas… e implica la utilización de bujías, lámparas de aceite, quinqués, etc.
Las personas y objetos se revelan entonces con su sombra moviente, de una manera totalmente diferente, con una belleza olvidada.”

En mi opinión…

Jean-Baptiste Barache ha conseguido crear un romántico y encantador refugio ecológico para descansar de las ruidosas y contaminadas ciudades y sobretodo para poder disfrutar de la naturaleza. Me encantaría poder pasar un par de días allí tomando el sol en la terraza, leyendo, dando paseos por el campo, charlando en buena compañía a la luz de las velas… pero, si quiero pasar más de dos días seguidos allí ¿dónde puedo conectar mi portátil?

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Imagina que estás de viaje, agotado, cargado de equipaje y aún quedan horas para tu próxima escala o transbordo. O, peor aún, que tienes que hacer noche en una ciudad desconocida y no has encontrado hospedaje. ¿Quién no se ha encontrado alguna vez en una situación similar?

Como solución a este común problema que supone inseguridad, incomodidad y falta de higiene, los arquitectos rusos Goryainov y Krymov del estudio Arch Group con sede en Moscú, han ideado el “sueño” de todo viajante: Sleepbox, que traducido al castellano significa literalmente “caja para dormir”. Sleepbox es una cabina móvil multifuncional de reducidas dimensiones (2m x 1’4m x 2’3m) que puede ubicarse en cualquier lugar y dispone de una cama de 0’6m x 2m.

“Creemos que la infraestructura urbana debería ser más cómoda para la gente”, dicen los arquitectos. Como idea para su ubicación han pensado en estaciones ferroviarias, aeropuertos, centros públicos y comerciales… en países con clima cálido sugieren incluso su colocación en la calle.

Aunque la función principal de Sleepbox es la de disponer de un lugar limpio y seguro en el que poder dormir tranquilamente en caso de necesidad, también es posible utilizarla para otros usos como, por ejemplo, aprovechar las esperas trabajando con el ordenador portátil cómodamente, descansar viendo la televisión o, simplemente, leyendo un buen libro aislados del ajetreo  exterior. Para ello los arquitectos han incorporado a Sleepbox un sistema de ventilación, alertas sonoras, televisión, wifi, toma de corriente y compartimento de equipaje. Además, para conseguir una completa higiene, Sleepbox cuenta con un sistema automático de cambio de sábanas. Su diseño es minimalista y el espacio está aprovechado al máximo.

El pago se puede realizar en taquillas dispuestas para tal efecto desde un mínimo de 15 minutos de uso. ¿Llegaremos a usarla para echar una siesta cuando pasemos un duro día lejos de casa?

Arch Group.

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Brad Friesen, el nuevo propietario de esta vivienda tipo loft en Yaletown (en el centro de Vancouver, Canadá) tardó en dar con el diseñador adecuado para reformar la propiedad, que se había construido como almacén en 1921 y compartimentado en pisos en 1996. En 2009, tras varios proyectos sin éxito, Brad encontró a un diseñador con una historia nada convencional.

Fue el ex militar de la Armada Real Canadiense y ex miembro del Departamento de Policía de Vancouver, Kelly Reynolds, que en aquel momento ya se había lanzado a su gran pasión, el diseño, quien consiguió conectar con las expectativas del propietario y dar a la vivienda la vida que necesitaba.

Distribución del loft

Con el proyecto de Reynolds la configuración de la vivienda existente se tiró abajo y se dejó una planta abierta tipo loft, compartimentando únicamente las zonas íntimas (dormitorio y baños).

La distribución final  del loft muestra un aprovechamiento de la planta alargada para la zonificación de los usos diurnos y nocturnos. La zona de noche cuenta con un amplio dormitorio que integra un vestidor y un gran baño. La zona de día consiste en una planta completamente abierta en la que los espacios de cocina, comedor y estar se relacionan entre sí en ausencia de paramentos verticales. El aseo se sitúa en la entrada, aprovechando un espacio difícil de integrar en otros usos.

Las texturas como elemento decorativo

El elemento decorativo imperante en el interiorismo de este loft son las texturas, con las cuales Kelly Reynolds ha conseguido introducir grandes dosis de arte en el proyecto.

Se aprovechó el muró de ladrillo de casi un siglo de antigüedad para devolver al loft de 92 metros cuadrados de superficie, la esencia del almacén que inicialmente era, con un aire retro.

En el dormitorio la estructura de la cama se forra de tejido que crea pliegues en el canapé y un cabecero almohadillado.

Los cubos mullidos que conforman el sofá, la pared de cemento inacabado, el ladrillo caravista… las texturas inundan todas las superficies del loft.

La cenefa tridimensional en el cuarto de aseo caracteriza la pared sobre la que se ha colocado el inodoro suspendido.

Las ramas desnudas de los árboles en el baño principal aparecen vaciadas en el panel que recubre la totalidad de la pared.

Los bordes de las láminas que recubren las puertas del aseo y del dormitorio respectivamente dan un aspecto de local retro a la entrada de la vivienda.

La mesa de centro en la sala de estar imita al acabado irregular de la leña. La alfombra sobre la que se sitúa con sus ondas y degradados da sensación de volumen.

El suelo sin juntas tiene un color irregular contribuyendo a dar sensación de relieve.

Los diferentes materiales y texturas son definitivamente los que dan carácter propio a este loft de líneas rectas y estilo retro.

La cocina

El diseño de la cocina ya estaba elegido cuando Reynolds tomó las riendas del proyecto.

El muro de ladrillo cerámico caravista mantiene el toque industrial de los clásicos almacenes convertidos en lofts. La barra del office se destaca mediante la iluminación proyectada sobre ella. Las zonas de trabajo están bien iluminadas.

Un llamativo botellero recorre la encimera en la zona de aguas.

Las zonas de trabajo se distinguen de las de cocción mediante el color del mobiliario.

Una vivienda muy bien iluminada

El gran ventanal dota de luz natural a toda la zona de día al no encontrar impedimentos visuales en una planta libre.

Diversos sistemas de iluminación directa e indirecta dan juego a las estancias.

El lujo se puede observar en estancias como el baño en el que uno de los armarios se abre para descubrir una gran televisión de la que se puede disfrutar tomando un agradable baño en la elíptica bañera.

Además de todo esto se han tenido en cuenta ciertas medidas ecológicas como una chimenea con biocombustible y el uso de fibras naturales para toda la tapicería.

Más sobre el diseñador en Kelly Reynolds Interiors.

Fotografías de Chad Falkenberg.

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La reforma de la vivienda Art House, realizada sobre una vivienda preexistente de 1970 en Louisville (Kentucky), fue solicitada al estudio de arquitectura De Leon & Primmer Architecture a quienes se pidió conjugar en el proyecto las funciones de vivienda y de galería de arte. La joven pareja propietaria de la vivienda, aficionada a coleccionar arte contemporáneo, deseaba conseguir un hogar que equilibrase su gran pasión por el arte con su vida diaria.

Los arquitectos contaban con una superficie existente de casi 1300 metros cuadrados para la realización del proyecto Art House. El requisito primordial era mantener a lo largo de toda la vivienda un carácter cálido y neutro que resultase agradable para vivir y apto para acoger nuevas obras de arte.

Distribución de la vivienda-galería Art House

La distribución en planta de la vivienda apenas ha sido modificada sobre la planta existente, ambos ejes conservan intacta la zonificación y los diferentes usos de las estancias. El eje principal comprende las estancias de la zona de día. Con una configuración alargada consta de estudio, estar, comedor y cocina con office. En el eje secundario, que forma 45º con el eje principal, se ubica la zona de noche con un gran dormitorio y un cuarto de aseo. La unión entre ambos ejes está ocupada por un cuarto de estar que amplía los usos de día. En el exterior los patios y terrazas permiten disfrutar del aire libre.

La zona de día prescinde de tabiques entre salón, comedor y cocina que se comunican visualmente de forma que incrementan la amplitud y la luminosidad de todo el volumen principal. Tan sólo la cocina posee grandes puertas móviles que permiten independizarla de forma parcial o total cuando resulte conveniente.

En la planta superior se ha añadido una galería que forma un puente sobre el salón. Artística y funcional, la galería mantiene un hilo conductor entre las estancias, ofrece un lugar de observación del arte y sirve como soporte para elementos de iluminación y ocultación de cableados.

Integración de la galería de arte

Para incluir la exposición de obras de arte en el proyecto los arquitectos han optado por destinar determinadas zonas de la vivienda a tal fin.

Las paredes se han pintado de blanco para unificar los espacios. Así se ha conseguido un ambiente neutral y se cumple una función expositiva. Los paramentos verticales acogen las obras de arte para mostrarlas y ensalzarlas sobre el fondo blanco.

La doble altura del salón y la continuidad visual entre las estancias del eje principal permiten la entrada de una gran cantidad de luz natural indirecta que llega hasta las obras de arte desde múltiples direcciones y las ilumina de manera difusa, consiguiendo de esta forma su óptima visualización.

El salón dedica una de sus paredes como lienzo para la exposición de vídeos artísticos que se proyectan a través de un proyector instalado en el techo de la sala.

En la zona de día el salón se eleva sobre una tarima creando así un efecto escenográfico y permitiéndole cobrar mayor importancia que los demás usos.

Decoración de la vivienda

Los paneles que independizan la cocina y la galería que cruza el salón se presentan como obras de arte en sí mismos. La galería se diferencia del resto del espacio mediante su revestimiento inferior de láminas de madera.

A lo largo de todo el proyecto la decoración y la sensación de lujo se consiguen con la calidad de los materiales empleados y con sus diferentes texturas y colores.

Las dimensiones de los volúmenes están adecuadamente proporcionadas para crear un efecto visual armónico y equilibrado.

La cocina, de líneas rectas y gran sencillez formal resulta, sin embargo, muy atractiva y acogedora gracias a la calidez de las tonalidades y los materiales  utilizados. La riqueza de los tonos dorados empleados en los paneles separadores aportan la cualidad del lujo de forma sutil.

Amplia y cómoda, la cocina consta de una zonificación muy marcada, con los módulos superiores confirmando la distribución de los inferiores. Grandes armarios aseguran con creces la función de almacenaje. Los materiales empleados en esta estancia la diferencian notablemente del resto de la vivienda.

Con todo esto la vivienda demuestra tener un carácter propio muy marcado. Puede que eso sea lo que ha ayudado a De Leon & Primmer Architecture Workshop a conseguir el premio al mérito de AIA Kentucky.

Fotografías: Roberto de Leon.

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Paraty House, situada en una de las muchas islas de la región colonial de Paraty, en Brasil (según una antigua leyenda la región colonial de Paraty tiene una isla por cada día del año), ha sido proyectada por Marcio Kogan y Suzana Glogowski. El diseño interior ha sido realizado por Diana Radomysler y Carolina Castroviejo.

Su diseño exterior consiste en una composición de volumenes simplificada al máximo: dos prismas rectangulares de gran tamaño se encajan en la ladera de la isla.

Ambos prismas son de hormigón armado. Si bien su volumen no permite que la vivienda pase desapercibida, Paraty House consigue unirse con el paisaje que la rodea mediante el uso de materiales naturales como las varas de eucalipto empleadas para cerrar el volumen superior y la piedra que reviste el exterior de ambos volúmenes (también utilizada en gran parte de los paramentos interiores). Si bien son conceptos aparentemente contradictorios se podría decir que la vivienda Paraty House conjuga con sus líneas rectas y sus superficies rústicas el carácter racional del minimalismo con la imperfección del wabi-sabi.

Para mantener un equilibrio visual de los volúmenes el prisma superior se encuentra notablemente retranqueado respecto al inferior. Paraty House conforma a partir de estos dos volúmenes la distribución de sus espacios interiores y exteriores, aprovechando la parte superior de cada prisma como terraza. La vivienda se encuentra de esta forma completamente comunicada con su entorno creando una íntima relación entre la vivienda y la naturaleza virgen de la isla.

Distribución de la vivienda Paraty House

La planta baja de la vivienda se encuentra situada bajo el prisma situado a menor altura. El exterior consiste en una amplia terraza con suelo de madera en la que se sitúa una gran piscina revestida exteriormente de piedra natural. En el interior podemos encontrar gimnasio, sauna, lavandería, almacén y escalera de subida.

Para subir a la siguiente planta los habitantes de Paraty House deben atravesar antes una lámina de agua pasando por encima de una pasarela metálica.

En la primera planta se encuentran los demás usos de día: barbacoa, cocina, comedor y estar.

La zona posterior de este bloque, unida al terreno dispone de un patio que recorre toda su longitud para dotar de luz natural al interior de la primera planta.

El estar y la terraza se unen completamente entre sí y con el exterior al deslizar las grandes puertas correderas que aislan el estar, sólo queda así una barandilla de cristal que recorre ambas estancias ofreciendo protección. Las famosas piezas de mobiliario del siglo XX se organizan creando distintas zonas en este amplio espacio.

En la segunda planta la cubierta del volumen inferior se utiliza como terraza.

Desde la terraza se puede observar con más claridad el volumen superior que, en contraste con el inferior se independiza del exterior para dar mayor intimidad en los dormitorios con paneles deslizantes de varas de eucalipto.

El único nexo de unión entre ambos volúmenes es la escalera, que se protege de la intemperie mediante un paralelepípedo de superficies acristaladas.

En la tercera planta se ubica la zona de noche que consta de cinco dormitorios dobles con vestidor y aseo propio. Este volumen también incluye una sala de estar. Al igual que en el prisma inferior un patio recorre la parte más interna. En su plano de planta se puede observar cómo la caja de escalera, en la esquina interior izquierda en el volumen más bajo, queda situada en la parte delantera central del volumen superior debido al retranqueamiento del volumen superior.

El suelo de madera y los paneles deslizantes de varas de eucalipto protegen del sol y proporcionan intimidad a la vez que favorecen la relación del interior de la vivienda con la naturaleza de la isla.

Desde la terraza superior, utilizada como jardín y huerto de plantas comestibles, Paraty House nos ofrece unas espectaculares vistas del mar.

Esta magnífica vivienda ha conseguido para el estudio MK27 varios premios, entre ellos el Leaf Award.

Fotografías: Nelson Kon.

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Historia de la Biblioteca Pública de Denver

La Biblioteca Pública Central de Denver fue diseñada por Burnham Hoyt e inaugurada en 1956. El emplazamiento elegido fue el Civic Center Park de Denver. La antigua biblioteca tenía un estilo postmodernista y actualmente forma el ala norte de un complejo más amplio.

En 1991 se encargó al estudio de arquitectura de Michael Graves el proyecto, ganado por concurso, de restauración y ampliación del edificio existente. La nueva biblioteca, acabada en 1995 con una extensión total de 50.000 metros cuadrados, fue todo un éxito, ganó varios premios como el del Instituto Americano de Arquitectos y fue, en repetidas ocasiones, votada como la mejor biblioteca americana. Es la octava biblioteca más grande del país y atrae a una inmensa cantidad de visitantes.

Diseño del edificio

Graves mantiene una línea de formas clásicas abstractas a lo largo de todo el proyecto y emplea principalmente materiales naturales como la piedra y la madera.

En el exterior se puede observar cómo los diferentes volúmenes han adoptado la forma de cuerpos geométricos sencillos (cilindros, cubos, pirámides…) creando una composición equilibrada y armónica de suaves colores.

La composición se organiza a partir de un eje este-oeste en cuyos extremos se sitúan las entradas principales del edificio enfrentadas a través de un gran vestíbulo de triple altura. Este atrio permite mantener la identidad del edificio original y dirigir la circulación hacia cada ala del complejo.

En el cuerpo circular de la fachada sur se comprenden ciertas funciones del edificio tales como sala de consulta, sala de lectura de prensa y sala de lectura de historia occidental.

Los departamentos de “Historia del Oeste Americano” y “Genealogía” surgieron en 1995 y se ubicaron en la quinta planta del nuevo edificio. La sala de lectura de estos departamentos es de planta circular y tiene como estructura central una torre de perforación de madera que simboliza la expansión estadounidense hacia los territorios más occidentales del país.

La Biblioteca Pública de Denver como centro social

Las funciones de la biblioteca no se ciñen a las literarias sino que incluyen una extensa red de servicios comunitarios que tienen lugar en los distintos espacios incluidos en el edificio como: cafetería, habitaciones multiusos, sala infantil, tiendas, sala de exposiciones… Ofreciendo un completo servicio cultural a los habitantes de la ciudad.

Página oficial de la Biblioteca Pública de Denver

Arquitectos: Michael Graves y Asociados

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La arquitectura ecológica no se limita a placas solares y sistemas para reducir el consumo de agua

Lo demuestra el equipo del arquitecto ucraniano Yuriy Ryntov. Con Ryntovt a la cabeza del proyecto, su estudio de arquitectura ha diseñado este encantador hotel a orillas del río Orel en Ucrania cumpliendo con los requisitos de la arquitectura ecológica: para ubicar cada edificio se ha realizado un estudio de la energía del terreno, los materiales utilizados son puramente naturales y la integración paisajística se cumple a la perfección con el diseño orgánico tanto exterior como interior del hotel. En conclusión, todo el conjunto es respetuoso con la naturaleza y consigue, por tanto, un mínimo impacto ambiental.

Materiales empleados en el hotel ecológico Friendhouse

Los materiales y las tecnologías escogidas son tradicionales de Ucrania. Sólo se han empleado materiales naturales e inofensivos ecológicamente como la madera (principalmente de pino, rápidamente regenerable), el conglomerado de mármol, la paja, las cañas, y el barro.

El tejado del restaurante ha sido relizado con cañas por ofrecer este material protección a la intemperie y por su excelente comportamiento en términos de aislamiento térmico y ante la humedad. En el resto de las edificaciones tanto las paredes como los techos son de barro con una cubierta de madera de pino maciza en forma rectangular.

El mobiliario y los suelos de los apartementos se han realizado principalmente en madera de pino.

Diseño del hotel

El hotel, llamado “Hotel Friendhouse”, está ubicado en una zona turística de bosque y ha recibido este nombre por proporcionar una íntima relación con el medio natural, se trata de arquitectura integrada en la naturaleza. El diseño de la construcción está totalmente inspirado en las formas sinuosas de la naturaleza, con la que interacciona y se integra totalmente. Las construcciones realizadas son de planta baja y de forma irregular así como las superficies, tanto de las construcciones como del mobiliario, que también son mayoritariamente irregulares con un acabado tosco, sin refinar .

El área urbanizada ocupa 1700 metros cuadrados e incluye cuatro habitaciones para huéspedes, un apartamento para los propietarios, un restaurante, jardines y aparcamiento. El análisis de la energía geotérmica en cada zona del terreno ha determinado la ubicación de los elementos edificados.

Una de las limitaciones del proyecto obligaba a los arquitectos a mantener los árboles existentes en el terreno, lo que ha supuesto que una parte de la parcela se mantenga ocupada por un huerto de manzanos. Según una antigua leyenda de la zona, un buen granjero debía tener invitados dos veces al año, una en primavera durante la floración y otra en verano durante la recogida de las manzanas, lo que hace de éste un buen lugar de encuentro.

La línea del diseño de este hotel ecológico imita en todo momento a la naturaleza, las habitaciones de huéspedes sencillamente se asemejan a grandes rocas en medio del bosque, los materiales y el mobiliario están mínimamente tratados y las formas son curvas cambiantes que dan una gran sensación de dinamismo, como pilares se han empleado troncos de pino enteros desprovistos de corteza.

En el comedor de invierno los altos techos de caña muestran vigas de madera mientras que el comedor de verano, en ausencia de paredes, se une al paisaje.

El mobiliario, clásico de línea minimalista, y el proyecto de iluminación han sido realizados por el estudio Ryntovt Design.

En las habitaciones la luz entra por los orificios dejados en los paramentos creando una atmósfera llena de magia. Con su ambiente misterioso y envolvente, las habitaciones dan una verdadera sensación de recogimiento y protección. Los elementos de mobiliario se reducen al mínimo y evitan lo superfluo. Como estructura de cama una sencilla plataforma de madera soporta el colchón.

En el cuarto de aseo incluso el plato de ducha y el lavamanos son de madera.

Decidme, ¿a qué escenario de ficción os recuerda?

Diseño: Ryntovt

Fotografías: Andrey Andeevko

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Historia del Carmen del Cobertizo

Subiendo por la margen izquierda del río Darro, en Granada, encontramos el hermoso y romántico barrio del Albaicín, el cual invita a perderse en sus estrechas y empinadas calles con paredes encaladas y suelos adoquinados. Entrar en este barrio es entrar en uno de los núcleos de la Granada musulmana. Desde la zona más alta del Albaicín se contemplan las mejores vistas de la Alhambra y gran parte de la ciudad de Granada.

Pero no hace falta subir tantas cuestas para encontrarnos con una de las joyas de este antiguo barrio: en uno de los más estrechos callejones del bajo Albaicín se sitúa el Carmen del Cobertizo. Un palacete renacentista del siglo XVI que conserva algunos elementos constructivos del siglo XI. La fachada del carmen todavía sigue unida a la fachada de la vivienda enfrentada de la calle Cobertizo de Santa Inés.

El carmen, típica casa granadina

Un carmen (del árabe Karm: viña o jardín) es la típica casa granadina ajardinada con huerto. El Carmen del Cobertizo es una construcción del siglo XVI (tras la expulsión de los musulmanes de Granada), sobre las ruinas de una vivienda árabe. La vivienda pasó a formar parte del patrimonio de la nobleza castellana y se reformó con estilo renacentista.

Actualmente la encantadora propietaria de la vivienda, abre sus puertas a los visitantes y garantiza que los viajeros encuentren en ella un familiar hospedaje que permite disfrutar durante unos días de la vida en un auténtico carmen granadino.

Estado actual y distribución del Carmen del Cobertizo

En las posteriores reformas realizadas se han conservado al máximo los elementos existentes y se ha respetado completamente el estilo de la vivienda, restaurando los muebles que lo requerían.

La entrada a la vivienda se realiza mediante una pesada puerta de madera maciza que cubre el hueco de un gran arco de piedra, tras éste un pequeño recibidor da acceso al salón del carmen.

El salón es un oasis de vegetación. Grandes cantidades de luz natural provienen de una gran claraboya cuadrada en el techo que evidencia la antigua existencia de este espacio como patio central de la vivienda. Un atrio de grandes dimensiones dota de doble altura al salón. En éste, esbeltas columnas sostienen la galería de la segunda planta. Los techos  de estas dos estancias están formados por vigas de madera.

El resto de la planta baja se destina a los demás usos de día: cocina, bodega y un pequeño cuarto de aseo.

En la bodega la encimera está revestida con baldosa cerámica rústica. Al fondo antiguos instrumentos de cocina adornan la pared. Las vigas en el techo bajo aumentan la sensación de rusticidad y proporcionan a la estancia un carácter más hogareño que resulta especialmente acogedor en las frías tardes de invierno.

El cuarto de aseo de la planta baja consta de lavabo e inodoro y tiene una decoración sencilla, reduciendose a los  mínimos elementos. Sin duda alguna el elemento más destacable es el lavamanos de mármol con ángeles tallados.

También en la planta baja a través del salón se accede a un jardín en terrazas que conserva una pequeña alberca y en el que los rosales, parras, madreselvas, jazmines…refrescan y embriagan los sentidos con su agradable aroma y color.

Al subir hacia la primera planta encontramos una pequeña biblioteca que aprovecha la gran altura de la planta baja para situarse sobre la bodega.

Los dormitorios del Carmen del Cobertizo se ubican en torno a la galería de la primera planta, todos cuentan con cuarto de baño propio y algunos tienen vistas a la Alhambra.

La galería de la primera planta también acoge una pequeña zona de estar.

Subiendo a un nivel superior a través de unas angostas escaleras escondidas tras una pequeña puerta de madera encontramos una gran terraza con una magnífica vista de la Alhambra.

El Carmen del Cobertizo de Santa Inés nos acerca a la verdadera experiencia de habitar un palacio renacentista estando en pleno siglo XXI.

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Esta minimalista vivienda tipo loft de 120 metros cuadrados está ubicada en la Chet Bakerstraat de Amsterdam. El proyecto ha supuesto una total remodelación y ha sido realizado por Hofman Dujardin Architects.

Con estilo minimalista

Siguiendo un estilo minimalista, los elementos han sido reducidos a lo esencial, las líneas de mobiliario son sencillas y en su mayoría rectas y se mantiene un monocromatismo de blanco a lo largo de todo el proyecto. La funcionalidad y el orden han sido las premisas más importantes para la organización de la vivienda y la elegancia ha sido el concepto básico para la creación de los ambientes.

Consta de dormitorio principal y dormitorio de invitados, baño y aseo, la zona con organización tipo loft (que incluye salón y cocina con office) y terraza.

La planta es alargada, lo cual ha condicionado una distribución lineal de las estancias. A partir de la entrada, las estancias de noche están ubicadas a mano derecha y las estancias de día se han colocado a mano izquierda, de una forma lógica que sitúa la cocina como centro del hogar y el salón en la zona de acceso a la terraza, aprovechando las vistas más amplias.

Los espacios diáfanos del loft y el color blanco de toda la casa ofrecen amplitud y frescor a sus habitantes. Por otro lado, el mobiliario de madera en su color natural y los toques de color crean una atmósfera acogedora que invita a pasar tiempo en casa.

Los paramentos, cubiertos de revestimientos lisos y sin juntas, unifican el espacio del loft y aumentan la sensación de limpieza.

La cocina, separada en dos frentes, se abre al salón, lo cual le añade una gran cantidad de luz natural y amplitud. La zona de cocción se ha situado lo más resguardada posible para reducir al máximo que humos y olores lleguen a otras zonas de la estancia. La ausencia de tiradores permite mantener las superficies lisas.

La zona de aguas, colocada en península, se ha diseñado con encimera de una sola pieza, evitando juntas y aristas en el fregadero.

El office consiste simplemente en una versátil mesa redonda con cuatro sillas de formas curvas que suavizan las líneas del mobiliario.

La zona de estar, a la vez que es la que goza de mejores vistas, es la más cálida de la vivienda gracias a detalles como la gruesa alfombra, el color del mobiliario y la chimenea.

La chimenea se ha forrado con papel pintado con dibujo muy discreto.

El dormitorio principal, de un estricto monocromatismo e independizado de la zona loft , juega con la iluminación y los textiles para la creación del ambiente.

En el baño principal se rompe la homogeneidad de los paramentos, empleando aplacado de baldosa cerámica tanto en paredes como en suelo y consta de lavabo, bañera y ducha. El inodoro se ubica en un cuarto de aseo independiente.

¿A quién no le gustaría vivir en un hogar como éste?

Hofman Dujardin Architects.

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