En esta vivienda diseñada para la familia Marglit en Israel hay un motivo principal a partir del cual se diseñan todos los elementos, desde mesas y expositores hasta lámparas: El Cubo.

El cubo y el ángulo recto están presentes en todos los objetos y forman así un conjunto que expresa orden y racionalidad.

La armónica monotonía de formas sólo se rompe con algunos elementos clásicos de formas orgánicas como el piano de cola y la estufa de leña, que dan un carácter hogareño al salón-comedor.

A pesar de la repetición indefinida de líneas rectas perpendiculares entre sí en todo momento, se mantiene un ambiente cálido gracias al color (la gama de marrones que se combinan con el blanco tanto en paredes como en textiles y elementos de madera), así como con la utilización de iluminación indirecta a lo largo de todo el proyecto, con diferentes modelos de lámparas, eso sí, siempre de formas cúbicas.

El proyecto de esta vivienda, diseñada para ser habitada por el propio arquitecto, su mujer Pauline y por Clyde y Marian Chace, fue realizado entre 1921 y 1922.

Rudolf y Pauline Schindler descubrieron durante sus vacaciones el agradable clima del sur de California y empezaron a soñar con la idea de crear una casa acorde a ello, abierta a la naturaleza, entrelazando íntimamente el espacio exterior y el interior.

Cuando escribieron a los padres de Pauline para pedirles un préstamo y financiar así su primer proyecto, explicaban que “la idea básica es que en lugar de aplicar la distribución usual, cada persona tenga su habitación y que las comidas se preparen esencialmente en la mesa, para que tenga carácter de evento social, como una hoguera, en vez de ser una desagradable carga para un solo miembro de la familia”. Las personas dispondrían de “grandes estudios con paredes de hormigón en tres de sus lados y la parte frontal de vidrio, abierta al exterior: una auténtica combinación californiana. En el tejado cuelgan dos cestas para dormir al aire libre, con una cubierta temporal para las noches de lluvia”.

La madera es utilizada en gran parte de la vivienda (elementos estructurales, mobiliario, puertas y ventanas…) y los suelos son de cemento.

Cada una de las dos parejas que habitaban la casa dispondría de un ala de la vivienda en forma de L, conformadas por un estudio para cada persona. Las zonas comunes se ubicarían en una tercera ala que disponía de cocina, baño, habitación para invitados y garaje y que estaría conectada con el resto de la vivienda mediante una sala destinada a diversos usos como lavado, costura y almacenaje. Alrededor de la casa se extendía un amplio jardín.

Se proyecta una relación espacial completamente novedosa entre interior y exterior. Grandes puertas deslizantes abren la casa totalmente al jardín y dejan pasar la luz. El espacio exterior cobra una especial importancia hasta el punto de que el jardín cumple parte de las funciones de la vivienda.

En esta obra maestra, considerada como la más importante del arquitecto, Schindler se estableció como una de las más destacadas figuras en la historia del movimiento moderno. Junto a su obsesión con el espacio, sigue un sistema de proporciones que se adelanta al Modulor, de Le Corbusier, lo que dota a sus obras de gran armonía visual.

Su casa de Kings Road se trata de una vivienda vanguardista que anticipa el ideal americano de llevar una vida informal al aire libre y que establece un claro prototipo californiano. Él la veía como la expresión más clara de sus principios puesto que realza el contexto, ensambla los espacios interiores con los exteriores, presenta los materiales de forma noble y demuestra economía de medios y eficacia metódica.

En su propia vivienda Schindler consiguió expresar su filosofía sobre estructura y materiales con total claridad a la vez que demuestra su exploración sobre las relaciones espaciales, la luz, la forma…
En palabras del propio arquitecto: “Kings Road fue construida como protesta contra el hábito americano de cubrir sus vidas y sus edificios con capas de acabado para disimular su base vulgar ante el observador. Kings Road fue concebida como una combinación de materiales nobles, homigón, secuoya y cristal, que deben permanecer intactos para revelar la estructura interior y su color natural.”

El diseñador industrial Neville Mars ha ideado este bosque solar que podría servir para reducir al máximo la contaminación derivada del uso de los coches eléctricos.

El diseño consiste en un aparcamiento para coches con “árboles solares” cuyas enormes “hojas” tienen la superficie cubierta de celdas fotovoltaicas. Estos paneles sirven para dar sombra a los coches además de para proporcionarles energía eléctrica y van girando a lo largo del día para captar la máxima radiación posible.

La construcción consiste en un prisma alargado con los bordes laterales superiores suavizados. Como muestran las imágenes, la iluminación natural se consigue con la gran ventana que recorre la mitad de la parte superior.

El interior está recubierto de láminas de madera orientadas en la misma dirección que la construcción, lo que aumenta la sensación longitudinal de la nave. La diferencia de colores en el suelo favorece la separación entre la zona de trabajo y la zona de paso. El mobiliario es moderno y minimalista, básicamente consta de tableros blancos para las mesas y estanterías de metacrilato transparente adosadas a la pared.

¿Cuál debe de ser la sensación de trabajar en un lugar como éste? Imagino que aislarse del mundo exterior y encontrarse refugiados en la naturaleza debe liberar la mente de los arquitectos de preocupaciones y favorecer la concentración además de la imaginación.

Fotos de Iwan Baan.

Este proyecto de Ong & Ong consiste en la remodelación de una vivienda de dos plantas con patio delantero en una zona de adosados en Singapur. El diseño de la vivienda se veía limitado por la normativa de conservación de edificios, lo que implicaba una restauración exterior que conservase al máximo el aspecto de los elementos existentes.

Otra de las limitaciones era que la altura de la segunda planta no podía alterarse, de modo que se elevó el techo para crear una altura más, integrada en el tejado, como entresuelo del segundo piso. Para iluminar este espacio se creó una claraboya que permite la entrada de grandes cantidades de luz.

En la planta baja se mantiene una importante relación entre los espacios, definiendo las áreas mediante la iluminación. La elegante escalera que conduce a los dormitorios del edificio principal cuelga de una viga suspendida en la parte superior de la casa y es un añadido escultural de gran belleza y originalidad.

Una escalera de caracol fabricada en acero comunica las alturas del edificio trasero que consta de sala de estar, dormitorio de invitados y terraza.

Un patio interior divide en dos la vivienda, dotando a ambas partes de luz natural y añadiendo un espacio al aire libre para relajarse o divertirse.

En cuanto a la estética se ha optado por la austeridad y el minimalismo. A través de todo proyecto se ha mantenido una línea de continuidad y neutralidad que garantizan el atractivo para todos los gustos, objetivo que debía perseguirse debido a la intención de dedicar la vivienda al alquiler futuramente.

Se ha creado un interior moderno que recuerda a los espacios industriales, coherente con el exterior antiguo. Un delicado equilibrio entre lo viejo y lo nuevo permite la coexistencia de la conservación exterior con una vida interior contemporánea.

Continuidad y materiales

La continuidad de espacios elimina fronteras y crea relaciones entre las diversas actividades que tienen lugar en la vivienda.

Mediante la repetición en el patio y en las paredes interiores de los motivos de bambú (detalle existente en la fachada) se favorece la conexión del exterior con el interior así como la continuidad de todo el proyecto. Tal fin también se consigue con  las puertas deslizantes de los baños que se empotran en la pared, con la selección de tonos monocromáticos y con materiales naturales como la madera de teca que se extiende por los suelos de las dos plantas superiores, garantizando además una sensación de calidez.

El suelo de terrazo cubre la totalidad de la planta baja  y de los baños, proporcionando un ambiente espacioso mientras que los azulejos blancos con mosaicos añaden textura a las paredes de los baños.

El dormitorio principal, situado encima del dormitorio infantil, está conectado con éste, reiterando así el concepto de continuidad espacial no sólo horizontalmente sino también verticalmente.

Las contraventanas de las habitaciones, similares a las contraventanas exteriores, mantienen la unidad en el exterior de la vivienda.

Más información en Arch Daily.

La edificación consiste básicamente en una construcción compacta de forma rectangular alargada de este a oeste de modo que la mayor superficie de fachada tiene orientación norte y sur.

Planta baja

En la planta baja se distribuyen las estancias diurnas y un dormitorio doble.

Primera planta

En la primera planta se encuentran los dormitorios y una suite pensada para usos puntuales, de este modo se aumenta notablemente el ahorro energético en caso de uso intermitente de la vivienda al reducir al mínimo el espacio utilizado.

Estas son entre otras las medidas sostenibles empleadas:

Medidas pasivas para el ahorro de energía

• Se ha realizado un diseño bioclimático de la vivienda. Se da un tratamiento diferente de las fachadas, lo que contribuye al aprovechamiento climático con el diseño de una fachada norte cerrada y otra sur completamente abierta mientras que las fachadas este y oeste tienen huecos reducidos.
• A la fachada sur se le ha añadido un sistema de lamas de aluminio de control solar para reducir la excesiva insolación en verano y unos invernaderos que contribuyen a la calefacción de la vivienda en invierno.
• La carpintería tiene ruptura de puente térmico.
• Se ha incluido una secadora solar.

Medidas activas para el ahorro de energía

• La energía térmica se obtiene mediante paneles solares, a lo que se añade una reducción del gasto energético con la instalación de suelo radiante y refrigerante.
• Los electrodomésticos son de alta eficiencia.
• Se ha realizado una instalación domótica para optimizar el uso de la energía y aumentar la seguridad de la vivienda.

Medidas para el ahorro de agua

• La vivienda incluye un sistema de recogida de agua pluvial y un sistema de reciclaje de aguas grises

Materiales

• Se han utilizado materiales seguros para la salud así como madera con certificado que garantiza su extracción en explotaciones renovables.

Así Fujy se convierte en un magnífico ejemplo de vivienda integrada en el paisaje y respetuosa con el medioambiente.

Más información en Construible.

Este proyecto ha sido inspirado por la idea holandesa de las casas flotantes pensadas para solucionar el posible aumento del nivel del mar, con la particularidad de que Lilypad está capacitada para el nomadismo ya que se trata de una isla flotante que puede estar en constante movimiento.

La ciudad Lilypad está diseñada para albergar una población de 50.000 habitantes y se autoabastece de agua y energía. Su original forma de nenúfar destina su zona central a un lago alredededor del cual se distribuyen viviendas, comercios, edificios de oficinas… Toda la ciudad está cubierta de jardines y huertos para producir sus propios cultivos y dispone de tres puertos que dan acceso al comercio. El lago está ideado para recoger agua de lluvia. La producción de energía se llevaría a cabo mediante energías renovables (energía solar térmica y fotovoltaica, energía mareomotriz, eólica…) y la iluminación se realizaría con LEDs. Para evitar la contaminación el proyecto incluye reciclaje y aprovechamiento de los residuos como biomasa y una cubierta de dióxido de titanio para absorber el CO2.

El wabi-sabi surge como una reacción contraria a la perfección y la suntuosidad chinas, está fuertemente relacionado con la ceremonia del té y es el rasgo más notable de la belleza tradicional japonesa.

Aunque es un concepto inefable, la forma más sencilla de definirlo es decir que wabi-sabi son las cosas rústicas, de superficies rugosas, irregulares, las cosas simples (limpias pero sin esterilizar), con tonos terrosos o difuminados y evita cualquier decoración que no sea parte de la estructura. Las cosas wabi-sabi conservan la calidez y producen una sensación de melancolía y armonía. Sugieren el proceso natural y nos invitan a disfrutar de desprendernos de lo innecesario.

Si analizamos por separado los términos wabi y sabi encontraremos que wabi se refiere a la vida interna, espiritual y filosófica (sugiere la soledad del hermitaño, la no dependencia de lo material, el disfrute de las cosas sencillas, la relación directa con la naturaleza y la realidad) mientras que sabi alude a lo material, lo externo, traduce los principios del zen en cualidades artísticas y materiales. Wabi sitúa los acontecimientos en el espacio mientras que sabi los sitúa en el tiempo. Wabi es lo subjetivo por contraposición a sabi que es lo objetivo.

Wabi-sabi hace alusión a lo relativo, el presente, el ámbito privado. Da soluciones personales en lugar de universales y no busca la belleza grandiosa e indestructible sino que representa las cosas que están en evolución desde o hacia la nada. Wabi-sabi encuentra belleza en la fealdad y en la imperfección. Es invisible, sutil, efímero.

Os dejo aquí un par de enlaces y un resumen del libro de Leonard Koren sobre wabisabi realizado por David Chacobo.

http://www.leonardkoren.com/

http://www.hermitary.com/solitude/wabisabi.html

Estas son la planta de distribución y las fachadas norte y sur:

Y estas son algunas perspectivas en 3d:

En el proyecto incluí entre otras medidas un sistema de recogida de aguas pluviales, placas solares térmicas para calefacción y ACS, arbolado de hoja caduca para evitar la excesiva insolación en verano así como una estudiada diferencia de tamaño en los huecos según orientaciones. Los rasgos estéticos recuerdan al estilo romano por ser éste al que mejor se adaptaban las características ya existentes y las principales medidas sostenibles.

Si queréis ver la presentación entera podéis hacerlo pinchando aquí.